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時間:2016-04-18 10:38:08  來源:城市晚報    編輯:王軍營
關鍵詞:只看片不讀書 影迷 好學生
      春天不是讀書天,但有電影節的春天,絕對是讀書天——因為,只看片不讀書的影迷不是好學生。
      這一次,我們從2016北京國際電影節誘人的導演們下手!比如安德烈·塔可夫斯基、黑澤明、小津安二郎、比利·懷爾德、侯孝賢、楊德昌、杜琪峰等等。這些書,有些是導演自己寫的自己,也有別人寫的導演,還有一個導演寫的另一個導演,還有一個人為了寫一個導演而采訪的其他導演。
      安德烈·塔可夫斯基(《犧牲》)
      《雕刻時光》
      安德烈·塔可夫斯基/著
      人民文學出版社 2003年8月
      多數人知道“雕刻時光”是因為那家赫赫有名的咖啡連鎖店,不知道的是咖啡店的老板是個學電影的臺灣人,不管怎樣,“雕刻時光”四個字就在坊間流傳開來,安德烈·塔可夫斯基被親切地稱為“老塔”。
      《雕刻時光》里收錄了作者半完成的篇章、日記式的筆記、演說稿,以及和奧爾加·蘇爾科娃的對談。其中最為精妙的論斷是“導演的本質工作是什么”以及“人們為什么去看電影”。
      塔科夫斯基認為導演工作的本質可以被“定義為雕刻時光,如同一位雕刻家面對一塊大理石,心中成品的形象栩栩如生,他一片一片鑿除不屬于它的部分——電影創作者也是如此,從‘一團時間’中塑造一個龐大、堅固的生活事件組合,將他不需要的部分切除、拋棄,只留下成品的組成元素,確保影像完整性之元素……”
      關于人們看電影的原因:“人們為什么去看電影?什么理由使他們走進一間暗室,花兩個小時去看電影在布幕上行動作戲?是為了娛樂?還是為了某種麻醉劑?世界上的確到處充斥著娛樂片,以及拓展電影、電視以及其他各種視像的機構。然而,我們的出發點卻不在于此,而是一般人看電影是為了時間:為了意境流逝、消耗,或者尚未擁有的時間……”
      塔可夫斯基在寫作中大量引用其父的詩篇,加之從俄文到英文再譯成中文的二手翻譯和片段化論述,《雕刻時光》不免有艱澀難懂之處。即便如此,這本書還是被無數電影青年視為通往老塔電影的通道,將之看作其電影的互文。
      黑澤明(《亂》)
      《蛤蟆的油》
      黑澤明/著
      南海出版公司 2006年1月
      日本民間流傳著這樣一個故事:在深山里,有一種特別的蛤蟆,它和同類相比,不僅外表更丑,而且還多長了幾條腿。人們抓到它后,將其放在鏡前或玻璃箱內,蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表,不禁嚇出一身油。這種油也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。晚年回首往事,黑澤明自喻是一只站在鏡前的蛤蟆,發現自己從前的種種不堪,嚇出一身油——這就是《蛤蟆的油》的由來。
      黑澤明是日本電影史上數一數二的大導演,《姿三四郎》《羅生門》《生之欲》《亂》《夢》《七武士》等等都名垂世界電影史。很難想象,在黑澤明自己的記憶中,小時候因為智力發育過晚而且愛哭,被人們嘲笑為“酥糖”,這一時期的黑澤明孱弱又可愛。而全書最讓人印象深刻的是第三章《死》,在黑澤明的描述中,他曾經以“越是動不動就提死的人越死不了”來回應哥哥黑澤丙午“我要在三十歲之前死掉”的宣言。哥哥自殺前三天和他吃了飯,三天后,他和父親在伊豆溫泉旅館里一同搬仍血流不止的尸體。在把尸體裝進從東京來的汽車時,他低聲呻吟了一下……黑澤明在文末寫道:“對哥哥,我又說了些什么呢?我是一個不折不扣的笨蛋。”回憶錄里的細節,珍貴而又讓人震顫。
      是枝裕和(《海街日記》)
      《有如走路的速度》
      是枝裕和/著
      南海出版公司 2016年2月
      本書是日本著名導演是枝裕和的首部隨筆集,也是是枝裕和在2011年《西日本新聞》上連載的文章,所以文章沒有固定的主題,文字閑散,但字里行間里有生活日常的無奈,也有溫暖治愈的片刻。
      在序言中,是枝裕和說起《如父如子》的創作契機時,他說來自于自己和女兒之間微妙的情感變化。因為工作原因不常在家,和女兒的關系變得微妙而緊張。是枝裕和描述道:“第二天早晨,我又要出門工作了,女兒一路送我到玄關,說了句:‘下次再來啊。’”作為父親的他,不由得苦笑了一下,其實內心非常狼狽,也很受傷。
      關于故鄉,他感受十分復雜:“對在獨門獨戶的房子里長大的母親來說,集體住宅實在很不舒服,‘臨時住宅’的感覺始終沒有消散。但遺憾的是,這個小區成了父親和母親最終的住處。我離開這個小區已有二十年,失去還鄉之地也是第五個年頭了。在這世上,已經沒有一個可以稱為故鄉的地方,而對自己的孩子來說,現在居住的公寓又能否稱得上故鄉呢?這份孤寂與不安,將來我想放到電影中去描述。”
      維姆·文德斯(《一切都會好的》)
      《與安東尼奧尼一起的時光》
      維姆·文德斯/著
      廣西師范大學出版社 2004年9月
      1985年的一次中風之后,安東尼奧尼行動不便,甚至喪失了說話寫字的能力,只能畫草圖,一沉寂便是10年之久。1994年,82歲的他重燃創作欲望,在文德斯(該書作者,“德國新電影四杰”之一)的協助下再次執導拍攝《云上的日子》。這本書是文德斯在這部電影拍攝期間所寫的日記,字里行間飽含著他細致的洞察力和對安東尼奧尼的崇敬之情,真實而感人地記錄了當代電影著名作品的完成過程。這是一本電影大師寫電影大師的書,書中對于兩位大師合作過程中的思想、精神、技術交流與碰撞以至融合的特殊經驗的記錄,在電影史上也是獨一無二的。
      小津安二郎(《晚春》)
      《我是開豆腐店的,我只做豆腐》
      小津安二郎/著
      南海出版公司 2013年6月
      先后翻譯出版的關于小津的著作有佐藤忠男《小津安二郎的藝術》、唐納德·里奇的《小津》、田中真澄的《小津安二郎周游》和蓮實重彥的《導演小津安二郎》,其中唐納德·里奇和蓮實重彥的分析尤為精彩,學者止庵說:“即便我們把小津的電影一看再看,也很難比這兩位分析得更細致、更深入和更周全了。”
      但是,沒有什么會比小津自己的聲音更加具有說服力。不管人們眼中的他是何種模樣,在小津自己看來,“我是開豆腐店的,我只做豆腐。做豆腐的人去去咖喱飯或炸豬排,不可能好吃”。
      在前面那位與安東尼奧尼合作的德國著名導演文德斯的作品列表中,有一部名為《尋找小津》(1985年)的紀錄片,以紀念這位在他心中如“父親”一般的電影大師。他說:“如果我來定義為什么發明電影,我將這么回答:‘為了產生一部像小津電影那樣的作品。’”
      侯孝賢(《尼羅河女兒》)
      《煮海時光:侯孝賢的光影記憶》
      白睿文/著
      廣西師范大學出版社 2015年9月
      這是一本訪談錄,部分靈感來自于特呂弗對談希區柯克的老經典《希區柯克與特呂弗對話錄》《赫爾佐格談赫爾佐格》《卡薩維茨論卡薩維茨》等書。全書共十個訪談,從導演的成長背景、入行經驗到對每一部作品和電影產業的看法,面面俱到,也兼顧了歷史的深度。這不僅僅是一本關于侯孝賢的記錄,更是一位對中國電影和文化滿懷敬意的青年西方學者在東方求學時的所思所想。白睿文用極高的耐心和天賦,給未來的青年電影人們呈現出了一個立體的侯孝賢。
      閱讀《煮海時光》,不禁使人想起朱天文所著的《最好的時光》和同名電影。侯孝賢對它的解釋是:“生命中許多吉光片羽,無從名之,難以歸類,也構成不了什么重要意義,但它們就是在我心中縈繞不去。譬如年輕時候我愛敲桿,撞球間里老放著歌《Smoke Gets In Your Eyes》。如今,我已經快六十歲,這些東西在那里太久了,變成像是我欠的,必須償還,于是我只有把它們拍出來。我稱它們是,最好的時光。”
      杜琪峰(《柔道龍虎榜》)
      《銀河映像,難以想象》
      潘國美/著
      世紀文景 上海人民出版社 2015年2月
      《銀河映像,難以想象》書名的靈感來自劉青云的金句:“《十萬火急》,我急你唔急,銀河映像,難以想象。”這本書以“銀河映像十大電影”為骨干,以警察、匪徒、黑社會人物的角色原型,演繹出了《暗花》里的死亡派、《柔道龍虎榜》的黑色勵志和《黑社會》中的政治寓言。
      杜琪峰執導的電影,內容既有愛情浪漫喜劇、動作片,也有夜游犯罪驚悚片,他的警匪片被喻為“后現代諷喻、解構和拼貼之作”。大衛·鮑德維爾在書中說:“在《機動部隊》杜琪峰設計的那場最后槍戰里,有一個詭秘的鏡頭,即透過車窗看見林雪正在逃命,從而讓觀眾對令人心跳的下一場景作好準備——那個女警員被困在車子里的苦況,如此平靜而有力地說故事,在今天的電影里幾乎已經絕跡。”
      徐皓峰(《師父》)
      《刀與星辰》
      徐皓峰/著
      世界圖書出版公司 2012年6月
      《刀與星辰》是徐皓峰的影評集,寫這本書的時候,他是影評人徐皓峰并非導演徐浩峰。在自序里面,他輕描淡寫地說:“1993年學了電影,1997年決定放棄它。2000年的時候,看了部電影,其中的典故,剛好知道,神差鬼使地寫了篇影評,竟然發表,讓人誤以為我一直在思考電影。被人高看,總是好的,能得到許多幫助。影評就這么寫下去了,作為一種答謝。”短短幾行字,居然有和電影一樣的節奏感和幽默,見過徐浩峰的人,都能感覺到異于常人的氣息。
      徐皓峰在評《春夏秋冬又一春》場景設計中一文:“一個導演最寶貴的是發現獨特的形象。我也有這種體會,每從生活里有所發現,便覺得是將來的秘密武器,絕不會說出去,而看到別的導演先一步把這個形象拍了,頓覺天昏地暗。”
      (據《新快報》)PPP大吉林網
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